Análise do Apple Final Cut Studio 3

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Não é sempre que revisamos softwares que estão disponíveis apenas para Mac, mas o Final Cut Studio exige que abramos uma exceção. Enquanto a maioria das pessoas escolhe primeiro seu sistema operacional e depois os aplicativos, qualquer um que esteja considerando gastar £ 800 em software de edição de vídeo provavelmente especificará seu hardware para atender às necessidades do software.

Como acontece com qualquer aplicativo de edição de vídeo, o Final Cut Studio requer algum hardware substancial e, felizmente, a linha Mac Pro oferece isso. Os preços começam em £ 1.899 para um sistema Xeon quad-core de 2,66 GHz, enquanto dois processadores quad-core Xeon de 2,93 GHz, 8 GB de RAM e armazenamento de 2 TB custam cerca de £ 5.000.

O Final Cut Studio é composto por seis aplicativos. O Final Cut Pro 7 lida com tarefas de edição não linear, enquanto o Motion 4 é uma ferramenta de composição na mesma linha do Adobe After Effects. Soundtrack Pro 3 é um editor de áudio multitrack voltado para a produção de vídeo, Color 1.5 executa gradação de cor sofisticada e Compressor 3.5 é um utilitário de codificação de vídeo.

DVD Studio Pro 4 lida com a autoria de DVD e permanece praticamente inalterado desde 2005. É difícil criticar sua habilidade de autoria de DVD, mas a falta de autoria de Blu-ray abrangente no Final Cut Studio é preocupante. As reservas da Apple sobre o Blu-ray estão bem documentadas, mas não cabe à Apple desprezar esse formato em nome dos usuários do Final Cut Studio.

Final Cut Pro

A interface do Final Cut Pro tem muito em comum com o Adobe Premiere Pro CS4, e não demorou muito para nos sentirmos em casa. Seus botões e textos menores permitem que ele contenha muitas informações na tela, mas ainda assim consegue ter uma aparência elegante e amigável.

A maioria das diferenças operacionais em comparação com o Premiere Pro são sutis. Há pouco a escolher entre suas bibliotecas de efeitos de vídeo, mas a maneira como o Final Cut Pro apresenta seus parâmetros de efeitos, quadros-chave e curvas BŽzier, todos no mesmo lugar, é mais organizada do que a abordagem do Premiere Pro.

Esta última versão do Final Cut Pro tem uma vantagem significativa quando se trata de reprodução em câmera lenta e rápida. Ele já tinha excelentes ferramentas baseadas em curvas para reprodução precisa de velocidade variável, mas agora é possível arrastar quadros específicos em um clipe para um ponto na linha do tempo, após o que a velocidade de reprodução é ajustada conforme necessário em qualquer um dos lados desse ponto. Esse nível de precisão faz com que os controles de velocidade do Premiere Pro pareçam pesados ​​em comparação.

Indiscutivelmente, o recurso mais importante em um editor não linear é seu desempenho de visualização em tempo real. Aqui, o Final Cut Pro assume uma liderança decisiva. Isso se deve em grande parte aos codecs ProRes 422 da Apple, que são otimizados para o Final Cut Pro rodando em processadores de múltiplos núcleos. A versão 6 incluiu dois tipos de ProRes, rodando a 145Mbits / seg e 220Mbits / seg. Embora sua qualidade e desempenho de visualização sejam excelentes, eles colocam uma grande pressão no disco rígido.

A versão 7 apresenta um conjunto estendido de codecs ProRes. O 422 LT roda a 100Mbits / seg e mal se distingue da versão 145Mbits / seg. O 422 Proxy diminui a taxa de bits para 45 Mbits / seg. E, embora exiba alguns artefatos semelhantes a JPEG, é uma opção útil. Seu nome é potencialmente enganador, já que o Final Cut Pro não tem provisão para edição de proxy (onde os arquivos originais são recuperados para exportação) sem a ajuda do Final Cut Server, que custa outros £ 799. O ProRes 4444 funciona a 330Mbits / seg. E oferece vídeo HD sem perdas com suporte a canal alfa e sem subamostragem de croma. É ideal para trocar sequências complexas entre o Final Cut Pro e o Motion.